maddog Posted 2007年9月8日 07:53 Posted 2007年9月8日 07:53 在故宫搭台唱戏是外国人的商业运作，好像不是专门演给中国人看的，图兰多故事本来就发生在故宫（至少普契尼是这么想的），多明高在金字塔前演阿伊达一样也不是给埃及人看的。 好像当红歌星不常来中国，来的多是些过气的家伙，比如abba,洛克塞特，惠特尼-休斯敦等等。
maddog Posted 2007年9月8日 08:54 Posted 2007年9月8日 08:54 凡事都有个由来，对么……？ 由来不是说了很多了嘛！ 都是唱的嘛，还可以比比在音乐史中的地位，就是邓丽君也可以和老帕比比嘛，至少邓丽君死了还能享受国葬的待遇（中华民国的）！！
拾荒者 Posted 2007年9月8日 10:10 Posted 2007年9月8日 10:10 由来不是说了很多了嘛！…… 所以呀，那得把猫王送回16世纪末，或者17世纪初也行…… ps：要不把他弄醒了，送到中国来跟李人妖比比…… ？
Rorschach Posted 2007年9月8日 10:43 Author Posted 2007年9月8日 10:43 在故宫搭台唱戏是外国人的商业运作，好像不是专门演给中国人看的，图兰多故事本来就发生在故宫（至少普契尼是这么想的），多明高在金字塔前演阿伊达一样也不是给埃及人看的。 好像当红歌星不常来中国，来的多是些过气的家伙，比如abba,洛克塞特，惠特尼-休斯敦等等。 所以我说你说的不符合中国国情~~ 又绕回去了……
maddog Posted 2007年9月8日 12:40 Posted 2007年9月8日 12:40 很多暴发户都在装纯 暴发户一般是不会有这工夫的，倒是感觉***党或组织或政府在装纯，一贯喜欢赞助这些所谓的高雅艺术并进行舆论导向，好像在上海只要有这种表演，台下必有高官在捧场~~~~~~~~~~~~~~~
int15 Posted 2007年9月8日 13:53 Posted 2007年9月8日 13:53 比什么比，有什么好比的，都是唱歌的，领域不同，没有可比性，任何比较都很主观，在中国不认识帕瓦罗帝和猫王的人多了去了，我就觉得陕北土歌的那些歌王就挺好，但我不会拿他们和帕瓦罗帝、猫王比，但是听土歌就是比听洋歌来劲，爱咋咋地。
maddog Posted 2007年9月9日 04:17 Posted 2007年9月9日 04:17 巴赫~~~莫扎特~~~贝多芬~~~柴科夫斯基~~~~~普契尼~~~格斯温~~~~猫王/甲可虫/鲍伯迪伦~~~~~~~~××××××/××××××~~~~~~~~
canghaixiao Posted 2007年9月9日 07:27 Posted 2007年9月9日 07:27 巴赫~~~莫扎特~~~贝多芬~~~柴科夫斯基~~~~~普契尼~~~格斯温~~~~猫王/甲可虫/鲍伯迪伦~~~~~~~~××××××/××××××~~~~~~~~ 全是为音乐做出杰出贡献的伟人~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
ufo Posted 2007年9月9日 13:12 Posted 2007年9月9日 13:12 意大利男高音,帕瓦罗蒂(Luciano Pavarotti)，一个辉煌而响亮的名字！在当代，这名字几乎成了男高音的代名词。自卡鲁索之后，还没有哪位男高音像帕瓦罗蒂这样声播四海，赢得全球性的喝彩谈帕瓦罗蒂首先要说"高音C"，这是老帕的绝活儿。这个被称作男高音试金石的高音C，他不但能自如地唱到位，而且唱得稳而好，可以说是漂漂亮亮，迸射出金属般的光辉。如此，帕瓦罗蒂才有了"高音C之王"的美称。 帕瓦罗蒂是幸运的。他的成功和声名除了自身天赋和勤奋外，还受惠于著名女高音萨瑟兰和指挥大师卡拉扬的提携。早年的帕瓦罗蒂虽年轻有为，嗓音宏亮，但作为一个小学教书匠，唱歌不过是票友而已。即使是后来专攻歌唱，并拿了一个国际歌赛大奖，但每每登台也还多属国内串场。后来师从A·波拉和E·卡姆波加尼亚尼,1961年在雷焦·埃米利亚剧院国际比赛中获奖，首演角色是鲁道夫。1963年首次在阿姆斯特丹演唱艾德加尔多,之后又在科文特花园剧院替代斯苔芳诺演唱鲁道夫。1946年在格林德包恩学院演唱艾达曼特斯,第二年在澳大利亚旅行演出时与萨瑟兰同台演出艾德加尔多,他同萨瑟兰成为最佳的合作伙伴。萨瑟兰发现了他这块好料，并校正他发声的毛病，多次言传身教，甚至让他把手放在她的肚皮上来感受正确的运气方法，这样，不出多久，帕瓦罗蒂歌艺大增，气候渐成。1965年他在斯卡拉剧院首次演唱曼图阿公爵。 1968年首次在大都会歌剧院演唱《军中女郎》中的托尼欧.帕瓦罗蒂被称之为高音C之王,在《军中女郎》中有一段被称为男高音禁区的唱段《阿,多么快乐》,帕瓦罗蒂用胸腔共鸣连续唱足9个漂亮的高音C,就此稳居世界头号男高音的交椅.帕瓦罗蒂以强劲的高音和胸腔共鸣而著称,在本世纪男高音中,能专门在高音区飞翔的只有帕瓦罗蒂一人.帕瓦罗蒂从演唱普契尼的作品而开头,因涉猎了多尼采蒂和贝里尼的作品而成名,威尔第的作品后来也成为他的拿手戏,多尼采蒂或贝里尼式、威尔第式和普契尼式的男高音他都可以胜任. 此后，帕瓦罗蒂的声誉节节上升，或上歌剧或唱音乐会，或巴黎或伦敦或卡内基或大都会，可谓名利双收，成为西方乐迷心中的偶像和音乐市场上的超级明星。 帕瓦罗蒂是辉煌型的男高音,他和萨瑟兰在70、80年代组成了继卡拉斯和斯苔芳诺之后世界最佳的男女高音组合,他们录制的每一部歌剧都有相当的质量.帕瓦罗蒂演唱的拿波里民歌也都极具魅力. 他登上了著名的米兰斯卡拉大剧院舞台，他和萨瑟兰同台演唱并扬名澳洲。而卡拉扬的提携则把帕瓦罗蒂推上更为显赫而宽广的世界舞台，在柏林、旧金山、帕瓦罗蒂在卡拉扬的指挥棒下引吭高歌倾倒所有观众，场场掀起轰动。 今天，老帕虽年届花甲，但宝刀不老。1995年末，他与多明戈、卡莱拉斯联手举行三大男高音的世界性巡回演出，令全球乐迷再饱耳福，并成为国际乐坛新的佳话 。 帕瓦罗蒂喜欢田间种植和农活，曾扬言到不能唱时，便去做个农民。此外，他还收藏字画和文物。近年，他开始热衷作画，并在日本举办过个人画展，前日本首相海部俊树就买过他的两幅画。有趣的是，帕瓦罗蒂还收存有几百个钉子头，这是世界各地的"帕瓦罗迷们送给他的。因为帕瓦罗蒂曾经说过，他每次登台，都会把一枚钉子头装在身上，以求保佑。这是意大利男高音们过去一直常用的避邪"符咒"，此怪习亦被帕瓦罗蒂相信并沿用
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